從《鄉村第一書記》到《花開山鄉》，不僅是人物塑造上的一脈相承，更是主題上的延續和深化
近期在央視播出的電視連續劇《花開山鄉》，改編自我的長篇小說《鄉村第一書記》。電視劇開播以來，各方的熱烈反響使我深受鼓舞和教益。
我出生在延安，在農村長大。我的父親是一名基層水利干部，常年帶著村民修渠建壩，工地在哪里，我們就把家搬到哪里。19歲那年，我到延安川口公社插隊，這段經歷進一步加強了我和農村、農民的緊密聯系，鋪就了我一生熟悉農村、熱愛農民、關心農業的情感底色。
在全面建成小康社會這一偉大歷史進程中，身為黨員和作家的我沒有置身事外。我先后奔赴江蘇、安徽、海南、貴州、甘肅等地農村考察調研，接觸到許許多多舍小家為大家、勇于“駕轅拉車”甚至付出生命的駐村第一書記。他們感人的言行、卓著的實績激發我創作的靈感，將我心中積淀多年、圍繞“三農”問題的調研和思考化成一個個呼之欲出的人物形象。經過近兩年的打磨，我創作出“三農”題材長篇小說《鄉村第一書記》，以此作為對養育自己的土地和農民的回報。《鄉村第一書記》緊扣鄉村振興和生態文明建設的主題，講述主人公白朗從中央機關來到扶貧一線，團結村民攻堅克難，共建美好家園的故事。
小說和電視劇是兩種不同的藝術形式，二者從生活中擷取素材的取舍原則不同，刻畫人物的途徑和方法也有所不同。對二度創作來說，導演可以從小說中獲得啟發，繼而運用電視藝術手段，達到比原作更扣人心弦的藝術效果；在這個過程中，電視劇演員則可以從小說人物描寫中獲得角色塑造的啟示，找到“戲眼”，把握表演上的分寸。
一幕大型交響樂開啟，起首第一個音符的高低及情感指向十分重要。《花開山鄉》的前3集是展開戲劇沖突的重頭戲，主人公駐村第一書記白朗始終處在矛盾旋渦的中心，演員演得投入，觀眾看得過癮，充分體現了電視劇的敘事優勢。“白朗、石堅、劉秦嶺、王石子、牛蘭花……個個都是身著當下服飾的‘生旦凈丑’，呼之欲出，活靈活現。小說中的人物走進劇中顯得更加厚實，原著豐滿的文學典型成就了影視人物的表演。”觀眾的留言讓我倍感欣慰。
從《鄉村第一書記》到《花開山鄉》，不僅是人物塑造上的一脈相承，更是主題上的延續和深化。小說中的“上牛灣村”即電視劇中的“羋月村”，經過嚴格驗收，實現了整體脫貧摘帽。接下來，鞏固扶貧成果、實現鄉村振興這一新的任務擺在村黨支部和全體村民的面前。
羋月村剛“摘帽”，駐村第一書記白朗來了。其實羋月村還有很多矛盾和問題沒有解決，白朗此時進村，工作難度可想而知。有如一塊好鐵，正被置于鐵砧之上經受鍛打，這位處于矛盾中心的年輕共產黨員，能夠經受得住考驗嗎？戲里戲外的人們都替白朗捏把汗。正是在這樣的戲劇沖突中，全劇情節逐步展開，故事富有看點的同時，凸顯主人公一心為民的精神品質，藝術地再現基層工作的艱辛與火熱，激發更多人投身鄉村振興的奮斗意志。
“腳踩泥濘，手捧真心，你像遠方的親戚，來到了這小山村。挨家挨戶串門，你走得那么勤；同坐一條板凳，你情濃意更深。東家送暖，西家解困，為搬走那一個‘貧’字，你鼓舞人心添干勁……”如同電視劇主題曲《黨派來的親人》所唱的那樣，從《鄉村第一書記》到《花開山鄉》，白朗代表的是千千萬萬正奮斗在鄉村振興一線的黨員干部。
無論我年歲多大，無論走到哪里，我的心中都裝著自己熱愛的農村、農民和農業。質樸無華的父老鄉親是我的親人，我愿贊頌他們、謳歌他們！
